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Archive for the ‘OPEN CITY’ Category


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JAZZITY

La Carrera 15

Presentación

Siguiendo con nuestro estudio de ciudad abierta, analizamos la carrera 15 entre los puntos de la calle 100 y calle 73. Todo este estudio se hizo conjunto a un análisis previo del espacio liso y estriado, como características aplicables al espacio abierto y cerrado.

Encontramos que este tramo de la carrera se caracteriza por ser un eje netamente comercial. Esto esta determinado por la diversidad de negocios establecidos durante el recorrido, disminuyendo altamente las zonas residenciales e industriales, junto con las de acceso público, denotando ciertas características en la distribución y configuración del espacio.

De esta manera es importante hablar del centro comercial, el cual reúne en primera medida gran cantidad de negocios, estableciendo pequeños cúmulos de personas. Al ir creciéndose y desarrollándose, se multiplican, y la cantidad de gente con ellos, aumentando sus flujos. Esto entonces crea relaciones sociales, económicas y políticas, vinculadas a la distribución y ubicación de estos lugares, los cuales aprovecharan dichos flujos.

Ahora bien, se empieza a configurar un espacio urbano mediado a través del encuentro, la recreación, la diversión, la socialización, el entretenimiento, y en menor medida lo académico y lo religioso (ver indicadores), ligado a lo comercial, como se dijo anteriormente.

Es así que aparecen los restaurantes, las cafeterías, librerías y galerías de arte, los bares y discotecas (clubes privados) y las cigarrerías, cantinas, casinos y juegos de apuesta, los cuales buscan aprovechar los flujos personales.

Otro punto considerable es la ubicación de este eje en plena zona rosa bogotana, lo cual empieza a darle un carácter femenino en su connotación. El rosa insinúa erotismo y feminidad, caracterizada en lo inocente pero a la vez sensual y atrayente. Esta zona se identifica por ser elegante, refinada, exclusiva y selecta, siendo la 15 no solo el flujo sino su propia alimentación. Aquí se encuentran ubicados bares y clubes reconocidos, elegantes boutiques, joyerías, clínicas estéticas y cafés – galerías entre otros.

Sin embargo, al mismo tiempo surge lo bohemio, lo que se encuentra justo al margen y lo que lo sobrepasa. En este sentido hacemos referencia concreta al alcohol, el sexo y las drogas, siendo los motores que alimentan las dinámicas en dichos lugares.

Elementos rítmicos

Lo anteriormente descrito posee un elemento común de funcionamiento dado por la temporalidad. De esta forma, el tiempo es la variable independiente que sirve como el acondicionamiento a las dinámicas. Esto se puede ver en el auge que pueden tener ciertos sitios en horas representativas, ofreciendo dinámicas variantes; los restaurantes suelen llenarse entre 1 y 2pm, los cafés y las galerías entre 5-6pm; los bares entre 7-9pm y las discotecas a las 12pm, estos últimos tendiendo al fin de semana (jueves, viernes y sábado). El domingo en cambio adquiere un valor más calmado, y familiar, ligado a los restaurantes y la ciclovía como dinámicas principales.

El movimiento se genera por ese cambio de tiempo, lo cual puede referirse en términos de lo rítmico. Entonces obtener ritmos que van desde el silencio o vacíos, lentos, suaves, movidos y acelerados, dados por el tiempo y las dinámicas sujetas a estos momentos. Esto además puede evidenciarse en los sonidos, los colores, texturas y los aromas entre otros.

La escenografía y la pasarela

Existen otros factores que ayudan a dar variaciones rítmicas, si observamos que la 15 se comporta como un conjunto de estenografías, los cuales están dadas por el tiempo y sus comportamientos. Es así que se puede ver como un determinado lugar utiliza la luz, el sonido y su espacio para atraer y provocar, exhibiéndose, al igual que las personas que lo utilizan. Se generan entonces flujos y recorridos, pareciendo una pasarela, donde se juega con la observación y el protagonismo, el deseo y el ofrecimiento.

Sumado a esto también tenemos a las damas de compañía, las cuales se pasean exhibiéndose y ofreciéndose, dando entonces más características femeninas, eróticas y sexuales.

Abierto y cerrado (liso y estriado)

Según las condiciones anteriormente descritas, la 15 posee un carácter tendiente a lo cerrado, ya que en primera medida genera acciones exclusivas mediadas a través del poder, lo económico y lo social, junto con la belleza y la elegancia.

Lo segundo seria por lo bohemio, en tal sentido que convive con ello, casi negándolo y volviéndolo discreto, casi imperceptible.

Composición musical

Como se explico anteriormente, todo el espacio se caracteriza por el tiempo y el ritmo, sujeto a condiciones limitantes – lo cerrado. Esto puede verse como un espacio musical, un pentagrama, donde se relacionan una diversidad de aspectos que construyen un paisaje y un panorama, o en otras palabras una melodía. Deleuze explica dentro de lo liso y lo estriado un modelo musical, el cual funciona de esta manera:

“En el modelo musical clásico está bien definido el pentagrama, las claves de sol, etc. Lo que supone que al ajustar la música a ese espacio pre-codificado el resultado musical final tendrá ciertos límites. También en el jazz podemos ver como su característica principal producir esas fugas (del pentagrama) que le dan su singularidad. Lo que hace el jazz es sacarte de lo estriado, alisando el espacio musical”

El jazz y su estructura pueden aplicarse a los alineamientos de la ciudad, sí entendemos la gran similitud de sus espacios compositivos, obteniendo fugas que alisan y abren lo estriado y cerrado… todo a través de la improvisación.

La improvisación funciona dándole importancia al interpretante, ya que este recrea libremente la ejecución armónica. La melodía es vista como un pretexto para desarrollar una posible interpretación de la misma, siendo variante.

Sin embargo esta funciona con estructuras compositivas, reglas simples, que permiten la coordinación armónica entre los distintos instrumentos y sonidos. En teatro de improvisación se habla de la manera en que se debe compartir el escenario, donde el protagonismo alcanzado por un actor (el “solo” en música) no opaque a los demás.

Conclusiones

o La funcionalidad del lugar es rítmica, dependiente de una temporalidad dada, lo cual genera distintos tipos de comportamientos.

o Esos comportamientos o acciones se pueden ver como:

Hombre/mujer de negocios

Dama de compras

Hombre suave – relajado

Bebedor – Drogadicto

Yuppie – Los Rumberos

Paseante nocturno

Dealer y proxeneta

Dama compañía

o La estética estará definida a través de lo femenino, lo erótico y lo seductor, funcionando como aquellos elementos atrayentes.

o Si se recorre el espacio de forma improvisativa, se cambian las dinámicas del lugar, alisándolo, mezclando sus características. El intérprete entonces actuará libremente en el espacio, sobre algunas condiciones previamente determinadas.

o De esta forma se centrará todo hacia las acciones, más que sobre sus composiciones (teoría del jazz)

Otro elemento importante es la dicotomía que aparece entre los espacios rítmicos; los silencios y vacíos generan más oportunidad de acción, mientras que los más acelerados producen ruido y confusión (John Cage: estética musical al concebir el silencio como parte fundamental y única generadora de toda creación musical).

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Lo liso y lo estriado

Estriado – tensión de cierre a priori – codificado, planificado

Liso – lo no codificado previamente – lo variante

El espacio liso se caracteriza por pertenecer a un ámbito de lo nómada. El estriado en cambio se relaciona a lo sedentario. Cada uno por su parte refieren a la forma en que un espacio puede ser habitado por el sujeto. El espacio liso se caracteriza por no tener una codificación previa, donde los puntos de partida y de llegada desaparecen, siendo el propio trayecto lo que importa, dándose un movimiento el cual es perpetuo. Es el deambular, donde la noción de medida desaparece, para que el espacio sea ocupado. El estriado es planificado y esquemático, prefijado, el cual supone a la adaptación – me adapto a ello -, midiendo el espacio para poder ocuparlo, dándole más importancia a los puntos que al propio trayecto. Se puede evidenciar que el espacio liso es abierto, el cual permite la variabilidad, mientras que el estriado al ser estricto y planificado se vuelve cerrado, condicionado a sus alineamientos. El mejor ejemplo para esto, esta dentro de los modelos músicos referenciados, los cuales atribuyen el espacio estriado a lo Clásico y el liso al Jazz. “En el modelo musical clásico está bien definido el pentagrama, las claves de sol, etc. Lo que supone que al ajustar la música a ese espacio pre-codificado el resultado musical final tendrá ciertos límites. También en el jazz podemos ver como su característica principal producir esas fugas (del pentagrama) que le dan su singularidad. Lo que hace el jazz es sacarte de lo estriado, alisando el espacio musical”[1]

Ahora bien, es importante entender el concepto de lo nómada y de lo sedentario, puesto que sus nociones son algo confusas. El sedentario en primera medida, es el asentamiento sobre un lugar. Este establecimiento funciona como una colonización, en la cual el lugar es agotado una vez se ha vivido sobre él, migrando hacia uno nuevo. El nómada en cambio, nunca abandona su territorio, simplemente lo circula sin agotarlo.

Lo primordial seria entonces entender como el espacio es habitado por el sujeto para relacionarlo con la ciudad, en este caso Bogotá. Pero a la vez, el espacio en la ciudad brinda una serie de condiciones para que el sujeto logre esta habitabilidad, basadas en las concepciones anteriormente nombradas de lo previamente establecido, lo esquemático, en el espacio. Podría relacionar ahora eso con lo público y privado, en nociones de abierto y cerrado. Lo público tiende a ser liso, por que en cierta medida permite mucho más movimiento y transito, lo cual genera variabilidad. Lo privado en cambio tiende a cerrar y establecer condiciones, de una relativa movilidad. La calle como pasadizo en el que sucede la acción de movimiento, referencia a lo liso, igualmente que a lo público, mientras que el edificio lo hace a lo privado, delimitando terrenos, cortando la movilidad.La centralización podría ser otro efecto del sedentarismo, ya que establece un foco fijo en la ciudad, y descentralizarlo supone pues romperlo, variando sus condiciones para alisarlo y cambiar su habitabilidad. Por otro lado también diría que dentro de lo estriado hay cavidad para hablar de lo liso, y viceversa, ya que si pensamos en la ciudad como infraestructura, seria estriada, planificada, sujeta a condiciones, que sin embargo desarrolla variabilidad al habitarla, alisando sus condiciones, como se ejemplifica en el jazz.


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